Ohjelman muistiinpanot ja tiivistelmä
Neljä näytelmää On the Town, Wonderful Town, Candide ja West Side Story osoittavat Leonard Bernsteinin sävellyskehityksen asteittaista tyylillistä integraatiota. Musiikillisten keinojen yhä etenevä säästeliäisyys ja rakenteen kiristyminen etenee esityksestä toiseen. Tämän suuntauksen perusteella oli melkein ennustettavissa, että kun West Side Story saapui Broadwaylle kuin pommi syyskuussa 1957, sitä ylistettiin amerikkalaisen teatterin merkkipaaluksi. Se tunnustettiin todellakin merkittäväksi harppaukseksi kohti omaperäistä teatterikonseptia. Bernstein oli spekuloinut jo paljon aikaisemmin, että amerikkalaisen musiikkiteatterin aito, kotimainen muoto syntyisi lopulta siitä, mitä on kutsuttu musiikkikomediaksi. Monet ajattelevat, että West Side Storyssa tämä teoria alkoi toteutua. Eurooppalaisen ja amerikkalaisen musiikkinäyttämöperinteen elementit sulautuivat omaperäiseksi taidemuodoksi, joka ei ole ooppera eikä musiikkikomedia.
Vanhan maailman perinteestä tulivat monimutkaiset lauluyhtyeet, kuten I näytöksen kvintetti: musiikin käyttö tarinan etenemiseen (kuten duetossa A Boy Like That); draamallinen keino johtavista motiiveista – esimerkiksi se, joka liittyy jengiväkivallan todellisuuteen, kuten prologissa, tai se, joka liittyy diametrisesti deduktiivis-induktiiviseen lajiin kehittää musiikillista materiaalia perustamalla suuri osa West Side Storyn partituurista tritonivälien muunnoksiin tai kehittämällä välittömästi minkä tahansa laulun alkusäkeistöä melodisella tai rytmillisellä vaihtelulla.
Uudesta maailmasta tulivat idiomaattiset jazz- ja latinalaiset sointivärit ja figuraatiot (suurin osa tanssimusiikista); sujuva ja jatkuva muutos sanasta musiikkiin ja kohtauksesta kohtaukseen, kuten toisen näytöksen baletti, jossa siirrytään säestetystä puhutusta sanasta lauluun, tanssiin ja takaisin; ja mikä tärkeintä, kineettinen lähestymistapa näyttämölle – viestintä koreografisen musiikin kautta – jota nämä sinfoniset tanssit tiivistettynä kuvaavat.
Miksi näitä tansseja sanotaan sinfonisiksi? Yksinkertaisesti siksi, että tanssimusiikki, jopa alkuperäisessä muodossaan, on sinfonisesti ajateltu. Vaihtelevien dramaturgisten vaatimusten täyttämiseksi tarvitaan vain suhteellisen vähän temaattisia ideoita, jotka yhdistetään toisiinsa ja metamorfoituvat täysin uusiin muotoihin. Tämä on musiikkia omilla ehdoillaan, musiikkia, jonka ei tarvitse olla riippuvainen oletetusta tiedosta näyttämöllä tapahtuvista tapahtumista.
Niille, jotka ovat kuitenkin kiinnostuneita tietämään, mitä näyttämöllä tapahtuu tanssien aikana, seuraavassa tiivistelmässä hahmotellaan musiikin pääjaksot (jotka on järjestetty niin, että yksi jakso juoksee keskeytyksettä seuraavaan):
Prologi (Allegro moderato)
Kahden teini-ikäisen jengin, Jetsin (Jets) ja Sharksin (Sharks), välinen kasvava kilpailu.
Somewhere (Adagio)
Unelmabaletissa nämä kaksi jengiä yhdistyvät ystävyydessä.
Scherzo (Vivace e leggiero)
Samaisessa unessa jengit irrottautuvat kaupungin muureista ja yhtäkkiä löytävät itsensä leikkisästä avaruuden, ilman ja auringon maailmasta.
Mambo (Meno Presto)
Todellisessa maailmassa taas jengien välinen kilpatanssi kuntosalilla.
Cha-cha (Andantino con grazia)
Tähtirakkaat Tony ja Maria näkevät toisensa ensimmäistä kertaa; he tanssivat yhdessä.
Kohtaamiskohtaus (Meno mosso)
Musiikki säestää heidän ensimmäisiä toisilleen puhuttuja sanojaan.
Viileä fuuga (Allegretto)
Seikkaperäinen tanssisekvenssi, jossa Riff johdattaa Jetsit valjastamaan impulsiivisen vihamielisyytensä, kuvainnollisesti ”jäähdyttelemään suihkujaan”.”
Rumble (Molto allegro)
Kliimallinen jengitaistelu; kaksi jengin johtajaa, Riff ja Bernardo, saavat surmansa.”
Finaali (Adagio)
Marian I Have a Love kehittyy kulkueeksi, joka tuo mieleen vision Somewhere.
© Copyright 1993 by Jack Gottlieb
LB100
Koko Leonard Bernsteinin satavuotisjuhlavuoden ajan Sinfoniset tanssit West Side Storystä oli ylivoimaisesti eniten esitetty teos. Bachtrack.comin vuoden 2018 tilastollisen esityskyselyn mukaan Leonard Bernstein oli vuoden kolmanneksi soitetuin säveltäjä Beethovenin, Mozartin, Bachin ja Brahmsin ohella ja otti ikuisten suuruuksien kärkipaikan. Bachtrack kertoi myös, että vuoden 2018 viidestä soitetuimmasta konserttiteoksesta neljä oli Bernsteinin sävellyksiä, ja West Side Story -elokuvan sinfoniset tanssit pitivät ykkössijaa.
Seuraavat teokset
West Side Story
West Side Story, Elokuva elävällä orkesterilla