Stellen Sie sich vor: ein Pedalboard voller Effekte unter Ihren Füßen. Ich werde dieses virtuelle Pedalboard unter die Lupe nehmen, um dir zu helfen, deinen Sound schneller und effizienter zu gestalten.
Heute schauen wir uns das bescheidene Kompressor-Pedal an. Was macht es, wie verwende ich es – und warum zum Teufel höre ich nichts, wenn ich es einschalte?
Was ist Kompression?
Einfach ausgedrückt: Die Veränderung der Lautstärke von den leisesten Tönen bis hin zu den lautesten Transienten, die wir produzieren können, wird als Dynamikbereich bezeichnet.
Kompression, sei es in Form eines kleinen Pedals, eines professionellen Rackgeräts oder eines Software-Plug-ins auf dem Computer, reduziert diesen Dynamikbereich.
Warum tun wir das?
Nun, die Begrenzung des Ausgangssignalpegels im Vergleich zum Eingangssignal ist eine gute Idee, wenn man die Spitzen in seinem Spiel glätten will: Es klingt professionell für das Ohr.
Abhängig davon, wie viel Kompression man anwendet, kann man alles erreichen, von einem subtilen, fast unmerklichen Unterschied bis hin zur praktischen Auslöschung von allem, was nach Dynamik klingt.
Okay, Ich habe ein Kompressionspedal. Was bewirken all diese Knöpfe?
Du kannst alles erwarten, von einem Pedal mit nur einem Regler bis hin zu einem Gerät mit so vielen Knöpfen, wie es die Elektronik zulässt. Schauen wir uns die verschiedenen Regler an, die Sie finden können, und helfen Ihnen, nützliche Einstellungen für jeden zu wählen.
Der Eingangspegel regelt den Pegel des Signals, das in den Kompressorschaltkreis gelangt, was auch die Wirkung des Kompressors selbst beeinflussen kann. Je höher die Verstärkung, desto eher wird der Schwellenwert des Kompressors erreicht.
Der Schwellenwert ist der Pegel, bei dem der Kompressor beginnt, das Signal zu beeinflussen. Alles, was unter diesem Schwellenwert liegt, wird in Ruhe gelassen. Ich persönlich stelle diesen Wert gerne so ein, dass nur die lautesten Einschwingvorgänge betroffen sind, wobei ich in Betracht ziehe, dass ich, wenn das Adrenalin auf der Bühne zu wirken beginnt, vielleicht etwas härter durchgreife.
Ratio: Erwarte einen Bereich zwischen 1:1 und unendlich, je nach Design. Das Verhältnis gibt an, wie stark sich das Signal verändert, nachdem der Pegel den Schwellenwert überschritten hat. Ein Verhältnis von 2:1 bedeutet z. B., dass oberhalb des Schwellenwerts jede Erhöhung der Lautstärke um 2 dB zu einer Änderung des Ausgangssignals um 1 dB führt. Ein typisches festes Verhältnis bei Pedalen liegt bei etwa 4:1.
Meine eigene Geheimwaffe ist die so genannte New York-Style-Kompression, bei der ein direktes Signal mit einem komprimierten Sound vermischt wird
Attack- und Release-Regler: Nach Überschreiten des eingestellten Schwellenwerts setzt der Kompressor ein, aber mit dem Attack-Regler lässt sich der Beginn der Kompression verzögern. Auf diese Weise kann ein gewisses Maß an Attack am Anfang der Note gehört werden. Umgekehrt legt Release die Zeit fest, die der Kompressor braucht, um wieder in den Normalzustand zurückzukehren, nachdem das Signal unter den Schwellenwert gefallen ist.
Ich verwende diese Regler, um einen gewissen Anfangs-Attack zu ermöglichen, gefolgt von einem recht schnellen Release – es sei denn, ich möchte einen „Bogen“-Effekt erzielen, in diesem Fall wähle ich einen schnellen Attack und ein langsames Release mit Kompression. Beachten Sie, dass einige Kompressoren diese Parameter nicht für Benutzereinstellungen zur Verfügung stellen und sie stattdessen intern voreinstellen.
Make-up oder Ausgangspegel: Wenn Sie den Dynamikbereich reduzieren, können Sie natürlich einen Abfall der Gesamtlautstärke feststellen. In diesem Fall ist es oft notwendig, den Pegel „aufzufüllen“. Dies hat den interessanten Nebeneffekt, dass auch die Lautstärke der leiseren Noten angehoben wird, was eine sehr angenehme Art sein kann, Punch hinzuzufügen: im Wesentlichen werden die leisen Noten näher an die komprimierten Spitzen angehoben.
Eine zu starke Anhebung des Make-up Gains durch eine hohe Kompression hebt jedoch das Grundrauschen an, was einen Kompressor zischend oder lärmend machen kann. Vorsicht!
Multi-Band ist meine liebste Art der Kompression. Als ich anfing, Bass zu spielen, waren Kompressoren nur das, was man als Full-Band bezeichnet. Heutzutage ist es möglich, den Frequenzbereich in tiefe, mittlere und hohe Bänder aufzuteilen, anstatt ihn als eine einzige Quelle zu betrachten. Auf diese Weise können Sie im Wesentlichen drei verschiedene Kompressoren auf Ihr Signal wirken lassen. Der Effekt ist fast transparent, wenn er richtig eingestellt ist.
Die Einstellung kann in allen oben genannten Fällen anfangs verwirrend sein. Wenn Ihrem Pedal ein Handbuch beiliegt, sollten Sie es lesen, da es vielleicht einige empfohlene Einstellungen enthält, die Sie ausprobieren können. Ich würde empfehlen, anfangs mit weniger mehr zu arbeiten und darauf zu achten, dass du die richtige Lautstärke verwendest.
Die Einstellungen, die du an deinem Kompressor verwendest, wenn du durch einen kleinen Übungsverstärker spielst, werden selten Ergebnisse bringen, wenn du mit dem vollen Rig Of Doom in den Übungsraum gehst!
Empfohlenes Setup
Meine eigene Geheimwaffe ist die sogenannte New York-Style-Kompression, die ein direktes Signal mit einem komprimierten Sound mischt. Das mag kontraintuitiv klingen und erfordert eine etwas andere Herangehensweise an die Einstellungen, aber mein Kompressor hebt die Lautstärke leiser Passagen an, während das Vorhandensein des Direktsignals dafür sorgt, dass meine Transienten in Ruhe gelassen werden. In Verbindung mit der Dreiband-Kompression ist dies seit über 20 Jahren meine Geheimwaffe.
Aktuelles