Das Werk
Beachten Sie die Pinselstriche. Am Himmel wirbeln sie, jeder Farbtupfer rollt mit den Wolken um die Sterne und den Mond. Auf der Zypresse biegen sie sich mit der Biegung der Äste. Der ganze Effekt ist ätherisch und traumhaft. Die Hügel fallen leicht in das darunter liegende kleine Dorf hinab. Im Gegensatz dazu ist die Stadt gerade nach oben und unten ausgerichtet, mit starren Linien, die den Fluss der Pinselstriche unterbrechen. Winzige kleine Bäume mildern die Starrheit der Stadt ab. Sie bringen die Natur in die Unnatürlichkeit der Gebäude.
Einer der interessantesten Aspekte dieses Gemäldes ist, dass es vollständig Van Goghs Fantasie entsprungen ist. Keine der Landschaften entspricht der Umgebung von Saint-Paul oder dem Blick aus seinem Fenster. Für einen Mann, der religiös malt, was er sieht, ist dies ein bemerkenswerter Bruch mit Van Goghs normaler Arbeit.
Der Kontrast der Stile spielt mit dem Natürlichen und dem Unnatürlichen, mit Traum und Wirklichkeit. Die Natur könnte in diesem Werk sogar dem Göttlichen zugeschrieben werden. In 1. Mose 37,9 heißt es: „Und er träumte noch einen anderen Traum und erzählte ihn seinen Brüdern und sprach: Siehe, ich habe noch einen Traum geträumt, und siehe, die Sonne und der Mond und die elf Sterne huldigten mir.“ – Er sagte voraus, dass sich seine Familie eines Tages vor ihm als Autorität verneigen würde. Manche Menschen verbinden dieses Zitat mit dem Gemälde. Vielleicht ist es eine Anspielung auf Van Goghs Familie, die den Erfolg seiner Karriere anzweifelte (mit der bemerkenswerten Ausnahme seines Bruders). Es könnte aber auch sein, dass Van Gogh, der in einem religiösen Haushalt aufwuchs, seiner Kunst einfach eine höhere Macht einhauchen wollte. Unterteilen Sie das Gemälde in drei Teile. Der Himmel ist das Göttliche. Er ist bei weitem der traumhafteste, unwirklichste Teil des Gemäldes, jenseits des menschlichen Verständnisses und einfach unerreichbar. Gehen Sie eine Ebene tiefer zu den Zypressen, den Hügeln und den anderen Bäumen am Boden. Sie biegen sich und wirbeln, immer noch weiche Winkel, die zu den weichen Wirbeln des Himmels passen. Der letzte Teil ist das Dorf. Die geraden Linien und scharfen Winkel trennen es vom Rest des Gemäldes und scheinen es vom „Himmel“ zu trennen. Man beachte jedoch die Punkte von Bäumen, die sich durch das Dorf ziehen, und wie sich die Kirchturmspitze in den Himmel reckt. Van Gogh bringt Gott in das Dorf.