Home>Scales> JazzScalesDiese Lektion zeigt dir einige der am häufigsten verwendeten Jazzgitarren-Tonleitern, obwohl du nicht unbedingt auf die Verwendung dieser Tonleitern beschränkt sein solltest. Jazz ist ein experimentelles Genre, und Gitarristen erforschen ständig neue Skalen (und modifizieren alte) in ihrer Improvisation.
Jede der unten aufgeführten Skalen wird in ihrem Box-Pattern in der ersten Position gezeigt, aber du kannst in den einzelnen Lektionen lernen, wie du diese Skalen „entpacken“ kannst. Ich werde auch den zugehörigen Akkordtyp für jede Skala notieren, damit du eine Vorstellung davon hast, wann du sie verwenden musst.
Denke daran, dass das Erlernen von Skalen nur ein Teil der Jazzgitarre ist, aber es ist ein entscheidender Teil, da ein großer Teil deiner Spielzeit auf die Lead-Improvisation verwendet wird. Fürs Erste solltest du nur die grundlegende Intervallstruktur und die Farben dieser Skalen kennenlernen, denn jede hat ihren eigenen, einzigartigen Klang…
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Grundlegende modale Jazzgitarren-Tonleitern
Dies sind deine Standard-Improvisationsskalen über Dur-, Moll- und verminderte Akkorde.
In den Diagrammen unten kannst du sehen, wie die Intervalle mit denen des zugehörigen Akkords korrespondieren. Zum Beispiel, Lydian gibt zu maj7#11 Akkorde wegen seiner #4 (augmented 4th) Intervall (4ist technisch das gleiche wie 11 in der Musiktheorie).
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Ionische/Dur-Tonleiter
Spielen Sie dazu: Dur7tel-Akkorde (z.B. C-Dur über Cmaj7)
Kennzeichnend ist die zum Dur-Dreiklang (1, 3, 5) hinzugefügte Dur-7tel (7).
Lydisch
Überspielen: Dur7tel-Akkorde (Sharp 11th) (z.B. C Lydian über Cmaj7 oder Cmaj7#11)
Die #4 (#11) gibt dem Lydian über Dur-7tel-Akkorden (1, 3, 5, 7) seinen unverwechselbaren Geschmack.
Mixolydisch
Spiel über:Dominant7tel-Akkorde (z.B. C Mixolydisch über C7)
Die Grunddominanttonleiter (1, 3, 5, b7).
Dorisch
Spiel über: Moll-7tel / Moll-6tel-Akkorde (z.B. C dorisch über Cm7 / Cm6)
Kennzeichnend ist die große 6 über Moll-7tel-Akkorden (1, b3, 5, b7).
Lokrisch
Überspielung: Halbverminderte Akkorde (z.B.. C Locrian über Cm7b5)
Melodische Moll-Jazzgitarren-Tonleitern
Die melodische Molltonleiter hat auch ihr eigenes modales System, das 7 eigene Modi/Skalen hervorbringt, die jeweils auf einer Stufe der Tonleiter beruhen. Die daraus abgeleiteten Skalen haben Qualitäten, die sich gut für die spannungsgeladenen, veränderten Jazz-Akkorde eignen.
Beachte, wie sich die Namen einiger dieser Skalen auf Modi der Durtonleiter beziehen (z.B. dorisch, mixolydisch), aber mit leichten Veränderungen (z.B. Dorisch b2), die den Gesamtklang der Skala erheblich verändern…
Melodisches Moll
Spielt über: Moll-Dur 7. / Moll 6. Akkorde (z.B. C Melodisches Moll über CmM7 /Cm6)
Gleich wie Dorisch, aber mit einer großen 7. statt einer kleinen 7. Wird oft als „Jazz-Moll-Tonleiter“ bezeichnet.
Dorisch b2
Playover: Suspendierte 4. und flache 9. Akkorde (z.B. C-dorisch b2 über C7sus4/b9)
Dorisch mit einer kleinen 2. Wird im Allgemeinen als Alternative zu phrygischem Moll verwendet.
LydischAugmented
Playover: Dur 7., Augmented 5th Akkorde (z.B. C LydianAugmented über Cmaj7#5)
Lydian mit einer Augmented 5th.
LydianDominant
Playover: Dominante 7., scharfe 11. Akkorde (z.B. C LydischDominant über C7 oder C7#11)
Eine schöne (und oft vorzuziehende) Alternative zu Mixolydisch, der einzige Unterschied zwischen den beiden ist die 4.
Mixolydisch b6
Playover: Dominante 7., flache 13. Akkorde (z.B. C Mixolydisch b6 über C7 oder C7b13)
Die 13. ist dasselbe wie die 6. Also suchen wir nach einem flachen 6. (b6) Intervall über flachen 13. Akkorden. Aber es ist auch nur eine andere Möglichkeit, um Dominantseptakkorde ohne Erweiterungen zu färben.
Halbverminderte
Playover: Halbverminderte Akkorde (z.B. C halbvermindert überCm7b5)
Der einzige Unterschied zwischen dieser Skala und der anderen natürlichen halbverminderten Skala, Locrian, ist die große 2. anstelle der kleinen 2.
Veränderte Skala
Playover: Augmented 7th oder Dominant 7th, Sharp 9th, Flat 13thchords (z.B. CAltered over C7#9b13 oder Caug7)
So genannt, weil sie die „veränderten“ Erweiterungen der #9 (#2) undb13 (b6) in Dominant 7thchords färbt.
Pentatonische & Bluesjazz-Gitarrenskalen
Die pentatonischen Moll- und Dur-Tonleitern spielen im Jazz eine wichtige Rolle.
Die Moll-Pentatonik kann über Moll-Akkorden und bestimmten Moll-Tonartenverläufen verwendet werden. Sie kann aber auch relativ zu Dur-Akkorden eingesetzt werden, um bestimmte Akkordtöne zu umreißen. Zum Beispiel kann man das folgende Moll-Pentatonik-Muster auf der großen Terz eines Dur-7tel-Akkords beginnen, um die Maj7-Akkordtöne zu umreißen (z.B. E-Moll-Pentatonik über Cmaj7 spielen).
Majorpentatonik kann auf ähnliche Weise verwendet werden. Man kann sie zum Beispiel nicht nur über Maj7- und Dom7-Akkorden einsetzen, sondern auch auf der 2. Stufe eines Maj7-Akkords beginnen, um die Töne 9, 11, 13 bzw. 7 zu betonen (z.B. D-Dur-Pentatonik über Cmaj7).
Wenn man eine flache 5 (b5) und eine große 7 (7) zur Moll-Pentatonik hinzufügt, erhält man eine jazzige Variante der Standard-Blues-Skala…
Man kann auch einen zusätzlichen Ton zur Dur-Pentatonik hinzufügen, um ihr einen jazzigen/bluesigen Touch zu verleihen. Im Grunde genommen fügen wir der Dur-Pentatonik eine chromatische kleine Terz hinzu. Im Kontext einer Dur-Tonleiterprogression (z.B. I IV V) löst sich die kleine Terz oft schnell zur 2. oder zur großen Terz auf…
Im Jazz werden Kombinationen von Dur- und mollpentatonischen Bluesskalen häufig in denselben Lead-Passagen verwendet.
Bebopjazz-Gitarrenskalen
Bebopskalen fügen chromatische „Durchgangstöne“ zu Standard-7-Noten-Skalen hinzu. Oft hört man auch den Bass nach diesen chromatischen Passagen. Vorübergehende Töne sollten eher überflogen als hervorgehoben/gehalten werden. Betrachten Sie sie als Teil des Weges oder der Brücke zwischen den Anfangs- und Endnoten einer Phrase.
Wenn Sie zum Beispiel die große Terz über einem Moll-Akkord halten, klingt das dissonant, aber wenn Sie schnell darüber hinweggehen, als Teil einer größeren Phrase, wird sie in den Kontext fallen. Diese chromatische Phrasierung ist ein großer Teil des unverwechselbaren Sounds des Jazz.
Bebop Dur-Tonleiter
Playover: Siebtel-Dur-Akkorde
Ionisch mit einer durchlaufenden Quinte.
BebopDominant-Tonleiter
Playover: Dominante 7. Akkorde
Mixolydisch mit durchlaufender großer 7.
Bebop-dorische Skala
Playover: Moll 7. und Moll 6. Akkorde
Dorisch mit einer durchlaufenden großen Terz.
Denken Sie daran, dass dies eine Mollskala ist, die in einem Moll-Kontext verwendet wird, also halten Sie sich nicht mit der großen Terz auf. Benutze sie als Durchgangston…
Ganztonleiter
Die Ganztonleiter wird so genannt, weil sie ausschließlich aus Ganztonintervallen besteht. Sie wird zur Färbung von Akkorden mit verminderter Septime (z.B. Caug7 /C7#5) verwendet…
Verminderte Tonleiter
Dies ist eine achttönige (oktatonische) Tonleiter, die über Akkorde mit verminderter Septime (z.B. Cdim7) funktioniert. Sie zeichnet sich durch ein sich wiederholendes Intervallschema aus (WH W H W H W H)…
Ich hoffe, du hast diese Lektion nützlich gefunden! Für eine umfassendere Anleitung zur Jazzgitarre empfehle ich dir die Jamplayjazzserie. Sie führen dich durch alle wichtigen Techniken mit qualitativ hochwertigen Videos, Jam-Tracks und mehr.
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